Le meilleur cours de cinéma est peut-être déjà dans les films que vous regardez.

Encore faut-il savoir quoi regarder.

Pourquoi cette coupe arrive-t-elle précisément ici ? Pourquoi Dreyer rapproche-t-il autant son visage ? Pourquoi Tarr laisse-t-il durer ce plan ? Pourquoi Godard casse-t-il la continuité ? Pourquoi une scène de Jarmusch paraît-elle si simple et pourtant si identifiable ?

Le Décrypteur de Films prend 39 œuvres extrêmement différentes et les démonte pour révéler les décisions cachées sous l’impression générale.

Puis quelque chose change : vous commencez à faire la même chose sans la formation. Vous ne regardez plus seulement un film en pensant « c’est magnifique ». Vous commencez à comprendre comment ils ont fait.

Le programme, en détail.

39 analyses structurées · Du muet à Nolan

Dire ce qu'il se passe dans un film ne suffit pas. Ce qui fait progresser, c'est comprendre comment une scène produit son effet : cadre, rythme, ellipse, son, regard, structure, tension, silence. Le Décrypteur de Films transforme le visionnage en entraînement créatif et vous familiarise avec les techniques utilisées par les critiques. À la fin, vous pourrez plonger par vous-même dans l'esprit des grands cinéastes.

Bottle Rocket | Wes Anderson (1992)
Ida | Pawel Pawlikowski (2013)
Oktyabr | Sergei M. Eisenstein (1928)
La Jetée | Chris Marker (1962)
Las Horas Muertas | Haritz Zubillaga (2009)
L'Année dernière à Marienbad | Alain Resnais (1961)
Nanouk l'Esquimau | Robert Flaherty (1922)

La Passion de Jeanne d'Arc | Carl Theodor Dreyer (1928)
Maestro | Géza M. Tóth (2005)
Our Daily Bread | King Vidor (1934)
Freaks | Tod Browning (1932)
M | Fritz Lang (1931)
Punishment Park | Peter Watkins (1971)
Sciophobia | Elliot Huescar (2020)
Hatari ! | Howard Hawks (1962)

A Man with a Movie Camera | Dziga Vertov (1929)
Dreams | Akira Kurosawa (1990)
À bout de souffle | Jean-Luc Godard (1960)
The Turin Horse | Béla Tarr (2011)
Sans Soleil | Chris Marker (1983)
Le Cabinet du docteur Caligari | Robert Wiene (1920)
L'Île aux Fleurs | Jorge Furtado (1989)
8 ½ | Federico Fellini (1963)

Coffee and Cigarettes | Jim Jarmusch (2003)
Tuck me in | Ignacio F. Rodo (2014)
Down by Law | Jim Jarmusch (1986)
Flamenco at 5:15 | Cynthia Scott (1983)
Sweet Sixteen | Ken Loach (2002)
Umarete Wa Mita Keredo | Yasujiro Ozu (1932)
Wind | Robert Loebel (2013)
Masculin Féminin | Jean-Luc Godard (1966)

To be or not to be | Ernst Lubitsch (1942)
Un Chien Andalou | Luis Buñuel et Salvador Dalí (1929)
The Big Shave | Martin Scorsese (1967)
Doodlebug | Christopher Nolan (1997)
Day of the Fight | Stanley Kubrick (1951)
Vincent | Tim Burton (1982)
Freiheit | George Lucas (1966)
My Best Friend's Birthday | Quentin Tarantino (1987)

Kiss | Andy Warhol (1963)
Six Men Getting Sick | David Lynch (1967)
The Spiders 1: The Golden Lake | Fritz Lang (1919)
Luxo Jr. | John Lasseter (1986)
Regardez le Ciel | Naomi Kawase (1995)

Au bout du parcours

L'intérêt n'est pas d'accumuler des références pour paraître cultivé. C'est de trouver des solutions de mise en scène, de montage, de son ou de dramaturgie que vous transformerez dans vos propres films.

Pour vous si.

Vous savez dire qu’une scène vous bouleverse mais vous aimeriez pouvoir expliquer précisément pourquoi elle fonctionne.
Vous voulez développer le réflexe d’observer cadre, durée, son, mouvement, couleur, montage et jeu au lieu de rester au niveau de l’histoire.
Vous voulez apprendre en décortiquant des œuvres et des cinéastes très différents, puis récupérer ces observations pour vos propres films.
Vous voulez passer de « j’aime cette scène » à « je comprends les décisions qui produisent cet effet ».

Pas pour vous si.

Vous cherchez des critiques qui vous disent simplement quels films sont bons ou mauvais.
Vous voulez surtout connaître le résumé et l’histoire des films analysés.
Vous n’avez aucune envie de revoir un extrait, le ralentir ou observer précisément comment il est construit.

39 films deviennent votre école de cinéma.

39 analyses à disséquer

Cadre, lumière, mouvement, montage, son, mise en scène : chaque film vous donne des décisions précises à observer.

Un réflexe d’analyse à reproduire seul

L’objectif n’est pas seulement de comprendre les 39 œuvres : vous apprenez une manière de regarder que vous pourrez appliquer au 40e film, puis au 400e.

Des idées à voler intelligemment

Une scène vous inspire ? Vous identifiez le mécanisme qui produit son effet pour pouvoir le transformer et l’utiliser dans votre propre langage.

Témoignages

Ils ont avancé avec les formations.

“Je l'ai trouvée directement chez Blackmagic Design, en cherchant une formation française faite par un formateur certifié.”

StéphaneCEO, Viktory

“J'ai beaucoup appris sur la gestion des médias et Fairlight. Des bases solides pour travailler sur de gros projets.”

ZacharieTechnicien image et son

“Une progression claire pour passer sur DaVinci Resolve avec de vrais repères.”

CyrilVidéaste, monteur

“Des formations pratiques, qui apportent ce qui manque au côté trop théorique d'une licence cinéma.”

AdamÉtudiant

Tarif

Exclusivité L'INDUSTRIE.

Cette formation est disponible uniquement avec l'accès complet à L'INDUSTRIE.

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FAQ

À savoir avant de commencer.

À qui s'adresse cette formation ?

Elle s'adresse surtout à ces profils et projets : cinéphiles qui veulent créer, scénaristes et réalisateurs, étudiants qui veulent mieux analyser les films. L'idée est de vous donner des repères concrets, sans passer par une école ni par un parcours interminable.

Quel niveau faut-il avoir ?

La formation s'adresse aussi bien aux passionnés débutants qu'aux cinéastes en devenir et aux professionnels en quête de polyvalence. Les notions sont posées progressivement pour que chacun puisse les comprendre, les pratiquer et les appliquer à ses projets.

Est-ce une analyse scolaire des films ?

Non. L'analyse sert à comprendre comment une scène produit un effet, puis à transformer cette observation en outil pour vos propres projets.

Faut-il être très cinéphile ?

Non. Il suffit d'avoir envie de regarder les films plus précisément : cadre, montage, son, jeu, structure et point de vue.

Est-ce que je peux suivre la formation sur téléphone ou tablette ?

Oui. Vous pouvez consulter les vidéos depuis votre téléphone, votre tablette ou votre ordinateur, puis revenir aux contenus quand vous en avez besoin.

Est-ce que je garde l'accès à la formation ?

Oui. Vous gardez l'accès aux contenus et aux ressources depuis votre espace élève, pour revenir dessus quand vous en avez besoin.

Comment accéder à cette formation ?

Cette formation est incluse dans l'accès complet à L'INDUSTRIE. Le paiement unique de 297€ ou le plan 3×99€ ouvre l'accès aux formations et ressources actuellement disponibles.

Comment se passe l'inscription ?

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