Synchroniser le son et l’image dans Resolve consiste à retrouver le même événement dans deux enregistrements, puis à vérifier qu’ils restent ensemble. Une réussite annoncée par un calcul automatique ne garantit ni le choix de la bonne prise ni l’absence de dérive en fin de fichier.
Cette méthode concerne un son enregistré séparément de la caméra. Les repères Auto Sync Audio correspondent au manuel Resolve 21.1. Vous apprendrez surtout à choisir la bonne preuve de correspondance et à contrôler le résultat avant de monter.
Classer les fichiers qui peuvent réellement correspondre
Regroupez les images et les sons par journée, scène ou prise. Séparez les ambiances, musiques et plans sans son synchrone. Réduisez les correspondances possibles avant d’utiliser un automatisme : un répertoire contenant plusieurs versions d’un même dialogue favorise les confusions.
Relevez noms, timecodes, cadences, durées et indications de clap. Vérifiez les canaux de la caméra et de l’enregistreur. Une piste silencieuse ou très éloignée ne donne pas la même base de comparaison qu’un son témoin clairement identifiable.
Conservez les fichiers originaux et notez ce qui vient de la caméra. Évitez de modifier une cadence ou d’étirer un son simplement pour faire coïncider les durées affichées. Il faut d’abord comprendre comment les fichiers ont été enregistrés et interprétés.
Choisir entre timecode, forme d’onde et repère manuel
Un timecode cohérent permet un rapprochement rapide lorsque les appareils et les fichiers ont été préparés pour cela. Deux heures affichées qui se ressemblent ne suffisent pas : vérifiez les réglages et la correspondance réelle des prises.
Sans timecode commun fiable, une forme d’onde peut aider si les enregistrements contiennent un événement sonore comparable. Le manuel Resolve 21.1 documente ces deux méthodes dans Auto Sync Audio. Une voix très faible ou des sons différents peuvent rendre le rapprochement moins fiable.
Pour une synchronisation manuelle, utilisez un événement visible et audible : contact d’un clap, impact identifiable ou autre action claire. Un geste approximatif sans événement sonore précis laisse davantage d’incertitude. Si aucune preuve n’existe, nommez cette limite au lieu d’annoncer une précision que vous ne pouvez pas contrôler.
Synchroniser un petit ensemble et préserver les références
Sélectionnez les fichiers concernés dans la bibliothèque de médias, ouvrez Auto Sync Audio et choisissez la base de synchronisation. Dans la version 21.1, des options permettent notamment de conserver l’audio embarqué et les métadonnées vidéo. Examinez-les avant de traiter tout un chutier.
Garder une référence caméra peut faciliter le contrôle, mais il faut comprendre les canaux ajoutés. Ne laissez pas ensuite deux versions du même son jouer par accident dans le montage. Identifiez ce qui sert au témoin et ce qui sert à l’écoute finale.
Testez d’abord une prise courte et une prise longue. Notez le choix retenu, le nombre de canaux attendu et le résultat. Si le son est incorrect, revenez à ce petit ensemble : relancer le même calcul sur tous les fichiers n’explique pas pourquoi la première correspondance a échoué.
Vérifier le début, le milieu et la fin
Placez le résultat dans une timeline de contrôle. Regardez un événement précis au début, une articulation au milieu et un autre événement vers la fin. Un décalage constant et une dérive ne se corrigent pas de la même façon.
Si tout reste décalé d’une quantité voisine, examinez le point de correspondance et l’éventuel retard de la chaîne. Si l’écart augmente, vérifiez l’interprétation des cadences, les éventuels fichiers à cadence variable et les conditions d’enregistrement avant d’appliquer une correction de durée.
Écoutez avec l’image, puis comparez ponctuellement les références utiles. Méfiez-vous d’un jugement effectué seulement sur un écran dont la chaîne de diffusion introduit elle-même un retard. Pour une décision délicate, établissez un trajet de contrôle connu et conservez un export court du résultat.
Préparer le montage et documenter les exceptions
Imaginez une interview de vingt minutes. Le clap est juste au départ ; les lèvres semblent en retard à la fin. Décaler toute la piste pour corriger la fin dégrade le début. Vous devez rechercher une dérive et son origine, puis vérifier la correction sur toute la durée concernée.
Une autre prise peut simplement avoir reçu le mauvais fichier son contenant la même première phrase. Les détails de diction, les bruits et le clap permettent alors de retrouver l’identité correcte. Ne jugez pas uniquement à partir du sens des paroles.
Une fois le contrôle terminé, nommez les références, préparez les canaux utiles et indiquez les prises encore incertaines. Pour plusieurs angles, le guide pour préparer un montage multicaméra complète cette organisation ; il ne remplace pas la validation de chaque synchronisation.
Votre exercice : traiter trois prises, dont une longue, et remettre une fiche avec méthode, canaux et trois points de contrôle. Pour améliorer la matière à synchroniser, consultez les bases du son direct. La formation Apprendre DaVinci Resolve relie cette préparation au montage et au mixage.
