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1917 : pourquoi Deakins relie grand format, focale et mobilité
Son témoignage sur le 40 mm décrit une combinaison recherchée pour le film, sans établir un classement des tailles de capteurs.
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Matériel & innovations
Observer les transformations des outils de cinéma, leurs usages, leurs compromis et leurs limites.
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32 bits flottants : le cas d’une voix qui s’éloigne puis crie
L’exemple documenté de Sound Devices permet de séparer la marge du fichier, la conversion et les limites de la prise acoustique.
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ACES : suivre un plan ARRI du tournage aux effets visuels
Pourquoi le fichier caméra, le look de plateau et l’image livrée aux VFX doivent rester identifiables dans une chaîne de couleur.
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ALEXA 35 et Livegrade : comprendre une double conversion
Le cas documenté d’un boîtier LUT externe montre comment une mauvaise image de contrôle peut fausser la discussion du plateau.
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ALEXA 35 et Tentacle : une adresse commune ne suffit pas seule
Le cas documenté relie cadence, entrée timecode et mode de synchronisation du capteur; il rappelle que les horloges ont aussi une configuration.
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ASC MHL : le fichier intact peut appartenir à un dossier incomplet
La documentation distingue le contenu des fichiers et l’histoire d’un ensemble; cette différence change la valeur d’un transfert.
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Avatar : un relevé LiDAR doit suivre la vie du plateau
Sur The Last Airbender, le scan de référence et le relevé entre les prises répondent à deux moments différents de la fabrication.
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BoJack Horseman chez Netflix : la compression dépend de l’image
Le cas d’encodage publié en 2015 explique pourquoi dimensions, débit et compatibilité ne suffisent pas à définir une version de diffusion.
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Bound for Glory : quitter la grue sans quitter le plan
Le trajet de Garrett Brown relie une vue en hauteur et un déplacement parmi les corps; l’invention vaut par cette continuité de regard.
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CP.3 : une bague au même endroit change le travail d’équipe
Le cas ZEISS permet de lire une série optique depuis ses changements de focale et la place nécessaire aux commandes.
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Chez Frame by Frame, la référence couleur traverse les départements
Le cas documenté de L’Amie prodigieuse montre pourquoi la calibration concerne aussi les effets visuels, le conformage et la validation finale.
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Infamous : la diffusion comme variation du réel
Eve M. Cohen décrit une progression de filtration pour distinguer des moments ancrés et une perception plus fiévreuse.
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KOMODO : ce que l’obturateur global change pour un raccord VFX
Un cas de caméra documenté distingue la cohérence géométrique d’une image et le flou qui peut encore exister pendant son exposition.
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Le ND variable Sony : changer la profondeur sans faire varier le niveau
Une démonstration de filtre intégré révèle deux usages distincts : préserver l’ouverture ou l’utiliser comme mouvement visible dans le plan.
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Le train penché de Sony : comprendre le temps interne d’une image
L’exemple des ingénieurs de l’Alpha 9 III aide à séparer lecture du capteur, cadence et durée d’exposition.
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Open Gate chez ARRI : la réserve change de statut
L’évolution des modes ALEXA éclaire une distinction décisive : voir autour du cadre, enregistrer ces marges et les montrer sont trois opérations différentes.
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ProRes : pourquoi un titre transparent ne voyage pas comme un rush
Le cas du canal alpha rend concret un choix souvent réduit au poids du fichier : que faut-il conserver pour l’étape suivante ?
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Proxy Generator : la copie légère vaut par son lien à l’original
Le dispositif présenté par Blackmagic sépare la disponibilité du montage et la matière destinée à la finition.
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R3D : une intention de plateau peut rester une métadonnée
Le cas V-RAPTOR distingue le signal conservé, les réglages décrits et l’apparence effectivement montrée aux équipes.
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RS 4 : ce que les modes de suivi changent au mouvement
Un dispositif documenté permet de comprendre pourquoi la stabilité des axes et le trajet de caméra constituent deux décisions différentes.
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Rebirth : des relevés islandais deviennent un monde inventé
Le court de Quixel rend visible la différence entre capturer un lieu et fabriquer les plans d’un paysage numérique.
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Retour vers le futur II : répéter le mouvement pour partager un verre
Dean Cundey raconte comment une interaction très ordinaire devient un problème de correspondance entre des prises séparées.
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SmallHD : quand mieux voir limite ce que l’on peut juger
Le mode Max Brightness rend concret un arbitrage de plateau : visibilité et référence couleur ne sont pas synonymes.
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The Hateful Eight : restaurer un caractère plutôt qu’un objet intact
Les objectifs Ultra Panavision 70 ont demandé une étude de faisabilité, des adaptations et des essais avant de pouvoir redevenir des outils de tournage.
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