Histoire 4 min
Alice Guy : penser le cinéma à l’échelle d’un studio
Écriture, direction et organisation de production se croisent dans une carrière que le seul mot pionnière ne suffit pas à décrire.
Lire l’articleLe Magazine
Histoire
Des formes et des outils replacés dans les conditions sociales, artistiques et industrielles qui les ont fait naître.
Histoire 4 min
Cinéma direct et cinéma vérité : deux questions derrière une proximité technique
Les caméras plus mobiles ont ouvert de nouvelles rencontres. Elles n’ont pas supprimé la présence du cinéaste.
Lire l’article
Histoire 4 min
Free Cinema : la liberté se joue aussi dans la façon de regarder
Au Royaume-Uni, des films courts ont fait des loisirs, du travail et de la jeunesse une matière personnelle et politique.
Lire l’article
Histoire 4 min
Grierson : le documentaire comme mission publique et comme pouvoir
Filmer le travail ordinaire peut rendre une société visible. Il faut aussi demander qui organise ce regard et au nom de qui.
Lire l’article
Histoire 4 min
La Nouvelle Vague : la liberté d’À bout de souffle se prépare aussi
Le témoignage de Pierre Rissient montre un film où séquencier, plan de travail et invention au montage se soutiennent, loin du mythe d’un tournage sans organisation.
Lire l’article
Histoire 4 min
La Nouvelle Vague japonaise : une rupture née aussi à l’intérieur des studios
Le nom rassemble des œuvres très différentes. Leur histoire se lit dans les passages entre industrie, indépendance et expérimentation.
Lire l’article
Histoire 4 min
La Rive gauche : une famille de questions plutôt qu’une école
Marker, Resnais et Varda déplacent les rapports entre document, récit et mémoire sans adopter un langage commun.
Lire l’article
Histoire 4 min
La couleur au cinéma : plusieurs histoires avant et après le Technicolor
Colorier une copie, enregistrer des couleurs et fabriquer leur restitution ne sont pas les mêmes opérations.
Lire l’article
Histoire 4 min
La stop motion : l’artisanat n’exclut pas l’industrie
Animer des objets image par image exige une organisation où le geste singulier rencontre la continuité du travail collectif.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le Cinema Novo : filmer la faim sans en faire un spectacle confortable
Une révolution de sujets et de formes traverse le cinéma brésilien, avec des réponses différentes à la violence sociale.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le Kammerspielfilm : donner une ampleur visuelle à un drame intime
Dans le cinéma de chambre, un uniforme, une porte ou un déplacement peuvent porter tout un rapport social.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le New American Cinema a aussi inventé ses circuits de circulation
La liberté d’un film dépend de l’endroit où il peut être conservé, montré et rencontré : l’exemple des coopératives.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le Nouvel Hollywood : Easy Rider relie la route à une industrie
Repérages, décor reconstruit, musique de montage et distribution montrent une autonomie négociée, plus précise que le récit d’auteurs soudain libérés des studios.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le Third Cinema : un film peut aussi devenir un acte collectif
Solanas et Getino déplacent la question de l’œuvre vers sa production, sa circulation et la place du public.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le cinéma hongkongais : La 36e Chambre de Shaolin fait de l’apprentissage une action
Un cas de production Shaw Brothers relie chorégraphie, objets, progression du récit et lisibilité des gestes. L’entraînement représenté est aussi une invention de cinéma.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le cinéma iranien : l’allégorie n’explique pas tout
Les continuités entre générations et les jeux entre fiction et document éclairent une histoire plus vaste que l’image d’un cinéma né de la contrainte.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le cinéma japonais classique : regarder les studios derrière les signatures
Genres, équipes et lieux de fabrication éclairent les différences entre les œuvres sans les réduire à une identité nationale.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le cinéma n’a pas un seul inventeur : il a plusieurs publics
Du viseur individuel à la projection collective, comprendre ce qui change quand une invention devient une séance.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le cinéma parallèle indien : l’alternative avait besoin d’institutions
Financement, écoles, ciné-clubs et langues régionales ont soutenu des formes qui résistent à l’image d’une industrie indienne unique.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le montage non linéaire : une révolution de l’accès aux images
Le numérique a transformé la recherche, les versions et la collaboration. Il n’a pas inventé la possibilité de changer l’ordre d’un film.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le montage soviétique ne se résume pas à des coupes rapides
Eisenstein, Poudovkine et Vertov partagent une question : que fabriquent les relations entre les images ? Leurs réponses diffèrent.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le nouveau cinéma taïwanais : l’histoire se glisse dans les durées
Les trajectoires individuelles, les lieux et les ellipses donnent une autre échelle aux transformations d’une société.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le néoréalisme italien ne se résume pas à sortir dans la rue
Le mouvement transforme la place accordée aux vies ordinaires, en combinant tournage, jeu et construction du récit.
Lire l’article
Histoire 4 min
Le passage au parlant : une transformation plus vaste qu’un micro
L’enregistrement synchrone change le tournage, la salle, les métiers et les relations entre images et voix.
Lire l’article